藝術(shù)教育不足,藝術(shù)教育不足與建議

大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于藝術(shù)教育不足的問題，于是小編就整理了2個相關(guān)介紹藝術(shù)教育不足的解答，讓我們一起看看吧。

1. 幼兒園藝術(shù)領(lǐng)域課程存在哪些問題？
2. 如何看待戲曲藝術(shù)的衰落？

幼兒園藝術(shù)領(lǐng)域課程存在哪些問題？

幼兒園藝術(shù)課程存在的問題有：1.沒有一套完整的課程體系，每個課程間沒有層層遞進(jìn)的關(guān)聯(lián)性；2.藝術(shù)老師一般為平常代課的老師，老師沒有足夠的精力去完成整天帶小朋友做游戲和小朋友的藝術(shù)課，師資力量也相對薄弱。因此會有很多家長朋友在外面跟小朋友報各種各樣的興趣班，來彌補(bǔ)學(xué)校里藝術(shù)課程的不足的問題。

因為在幼兒園里，學(xué)生多，也不好管理，所以大家上起藝術(shù)課程來會不好統(tǒng)一，而有的幼兒園為剛成立的，老師少，師資力量薄弱，面對相對龐大的學(xué)生數(shù)量來說就顯得很吃力了。由于成立時間短，所以沒有形成一套完整的藝術(shù)體系課程建設(shè)，每次上課都是匆忙應(yīng)付，沒有根據(jù)每個年齡層的孩子制定不同的課程內(nèi)容。

第二個由于老師少而學(xué)生多就會分散老師的精力，老師上完一天課后還要輔導(dǎo)孩子上藝術(shù)課程，這時候老師就沒有充足的精力去輔導(dǎo)孩子的藝術(shù)課。所以這也是一個問題。

不過目前的狀況在逐漸改善，也希望我們祖國的花朵能受到更多優(yōu)質(zhì)的教育！

希望我的回答能對你有所幫助！謝謝！

如何看待戲曲藝術(shù)的衰落？

這個問題已經(jīng)有很長時間了，這里面有西方文化的侵入，又是受到了電視劇，電影的影響。改十革開放后，電視:電腦:手機(jī)，加快人們生活的快捷。人們開始繁忙的經(jīng)濟(jì)追求，生活都無節(jié)奏，那有時間看什么卿卿呀呀。可悲的現(xiàn)代人哪，把祖國的古老藝術(shù)拋腦后，眼球子只往錢看。丟失了傳統(tǒng)文化，忘掉了老祖宗給我們留下的寶貴財產(chǎn)，不應(yīng)該呀，希望多一些有識之士，把中國的戲曲事業(yè)發(fā)楊光大，傳承下去，千秋萬代！

如果作為一種***方式，戲曲藝術(shù)的衰落是歷史發(fā)展的必然，在當(dāng)今時代已成事實，我們有目共睹，時代在變，大眾的審美固然有別于從前。從單調(diào)走向多元，這是自然不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。懷舊可以存在，但不必刻意挽留大多數(shù)人追求新興***的腳步，我們都清晰地認(rèn)識到這一點(diǎn)。

然而，作為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化瑰寶的戲曲藝術(shù)，在當(dāng)代越來越受到文化層面上的珍視和禮遇，這也是事實。我們可以看到，近年國家扶持戲曲發(fā)展的政策頻頻出臺，各省市鄉(xiāng)鎮(zhèn)的戲曲進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)也在如火如荼地開展，我們專業(yè)劇團(tuán)的演出創(chuàng)作也是一年四季從未停歇，戲曲藝術(shù)其實并沒有出現(xiàn)人們想象中的蕭條和式微，為什么？簡單來說，中國戲曲這種獨(dú)特的寫意藝術(shù)形式，實際上是能為相當(dāng)一部分具備戲曲欣賞習(xí)慣（如從小看戲長大）和較高審美水平（如受過藝術(shù)教育）的觀眾所接納和喜愛的。此外，家鄉(xiāng)的戲曲對于漂泊在外的游子而言，會有一種特別的親切感。即使從前不感興趣，在異鄉(xiāng)聽到了，也會眷念。這時候，戲曲藝術(shù)已經(jīng)不僅僅是***了，她更多的是一種文化的品味，一種情懷的寄托。這是我們一直都需要的。

好戲，一定會有人來看。觀眾的文化品位提高了，審美需求更豐富了，戲曲藝術(shù)的生存和發(fā)展空間也就更廣闊了。目前，對于戲曲的文化需求可能還比較小眾，但隨著戲曲的普及教育和傳播質(zhì)量的提高，具備欣賞戲曲的藝術(shù)素養(yǎng)的觀眾將會不斷增多，戲曲的受眾面也會越來越大。前景是光明的，我們堅信，我們努力！

戲曲藝術(shù)的衰落，是時代前進(jìn)的結(jié)果。

原來電***與戲曲共同存在，但銀幕上的映像不是***，舞臺上是***在表演。而且看著舞臺上的演員表演，很賣力氣，唱腔聽著‘解渴’。因此八十年代之前，電影對戲曲沖擊力并不大。九十年代開始，歌舞、搖滾樂、通俗歌曲大行其道，對戲曲沖擊力太大了。時任文化系統(tǒng)的高管，又發(fā)出了‘國家拿錢養(yǎng)軍隊不能養(yǎng)劇團(tuán)，劇團(tuán)要自己養(yǎng)活自己，適者生存?！@種講話，讓劇團(tuán)的人才心涼了，紛紛轉(zhuǎn)行不做演員了。因為演員看不到今后的希望了，人才的流失，舞臺上缺少了四梁四柱，配不上原來的‘套’，好多留下的演員，孤掌難鳴，無力回天，劇團(tuán)受到了傷筋動骨的創(chuàng)傷，很多劇團(tuán)難以為繼，紛紛封箱、歇業(yè)，有的縣一級劇團(tuán)就此解散。因為原來劇團(tuán)自己盈利一部分，當(dāng)?shù)?**扶助一部分，可以生存下去，劇團(tuán)完全靠自己努力‘自負(fù)盈虧，’是很難生存下去的。劇團(tuán)不能夠常年演出，需要拍新戲，需要休整，這期間沒有工資怎么生存？

九十年代以后，網(wǎng)絡(luò)的興起，更加劇了劇團(tuán)的生存空間的艱難。觀眾可以足不出戶在網(wǎng)絡(luò)上看電影、看電視，誰還會去劇院看場戲曲？青年人不喜歡戲曲的原因，是戲曲離他們太遠(yuǎn)。戲曲的節(jié)奏緩慢，演員幾十年練出的舞臺功夫，青年人不喜歡看，這是大問題。英雄無用武之地。當(dāng)?shù)赜辛藨蚯莩觯卸嗌倌贻p人把自家喜歡看戲曲的老人送到劇院去看場戲？青年人不樂意進(jìn)劇院，一部分老年人又不方便進(jìn)劇院。因此這種冷落局面慢慢就形成了。

保留劇團(tuán)精英，排出高水平的戲曲，為本地區(qū)留下本劇團(tuán)的‘陽春白雪，’錄成像，當(dāng)成資料。這就是留下了地方戲曲的‘***’。

適時的增加演出場次，讓更多的觀眾了解自己。多多服務(wù)于基層，培養(yǎng)新的觀眾群體。

到此，以上就是小編對于藝術(shù)教育不足的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于藝術(shù)教育不足的2點(diǎn)解答對大家有用。