臨泉藝術(shù)教育,臨泉藝術(shù)教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)

大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于臨泉藝術(shù)教育的問題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹臨泉藝術(shù)教育的解答，讓我們一起看看吧。

1. 安徽省臨泉縣縣城人口有多少？
2. 關(guān)于北宋水墨山水畫你知道多少?

安徽省臨泉縣縣城人口有多少？

　　臨泉縣2011年總?cè)丝?30萬，縣城總?cè)丝诩s占20%近40萬人。　　臨泉縣位于安徽省西北部，周邊分別與皖豫兩省9個(gè)縣市區(qū)接壤，轄31個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)、1個(gè)省級工業(yè)園區(qū)，總面積1839平方公里，總?cè)丝?30萬（截止到2011年底），是全國內(nèi)地第一人口大縣，先后獲得“全國文化先進(jìn)縣”、“全國體育先進(jìn)縣”、“全國科技進(jìn)步先進(jìn)縣”、 “中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”、“國家級生態(tài)示范區(qū)”、“中國綠色名縣”、“全國糧食生產(chǎn)先進(jìn)縣”、“全國人力***開發(fā)試點(diǎn)縣”、“全國畜產(chǎn)品生產(chǎn)百強(qiáng)縣”、“安徽省農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化合作示范縣”等榮譽(yù)稱號。

關(guān)于北宋水墨山水畫你知道多少?

宋代是我國傳統(tǒng)山水畫的高峰時(shí)期。宋代院體山水畫重理法、重質(zhì)趣、重寫實(shí)。早期山水畫水不容泛人大于山，宋朝的山水畫，題材廣泛、技法出新、流派繁多，名家輩出。到了宋朝，山水畫進(jìn)入真正的全盛時(shí)期，所謂唐畫山水，至宋始備。

宋朝水墨畫題材上不再是僅僅表現(xiàn)山川之峻美和寄托自己的感受，而是與當(dāng)時(shí)的社會生活緊密結(jié)合起來，乃至通過山川之秀，來表現(xiàn)抵抗外辱、寸土必守的愛國情懷，所謂好國土之一草一木，一山一水。表現(xiàn)手法上更加注意寫生和技法的探索。畫家們通過寫生，已經(jīng)掌握不同區(qū)域、不同季節(jié)、不同氣候下山川的不同面貌和特色;技法上，五代畫家荊浩所提出的遠(yuǎn)取其勢，近取其質(zhì)(《山水節(jié)要》)的山水畫要訣已為北宋的李成，范寬等充分掌握，沈括提出以大觀小，更進(jìn)一步揭示了中國山水畫在觀察自然、表現(xiàn)自然的獨(dú)特傳統(tǒng)。畫家們繼承前代傳統(tǒng)，在深入自然，觀察體驗(yàn)的過程中，創(chuàng)造了以不同的構(gòu)圖和筆法去表現(xiàn)不同大好河山。

北宋前期山水畫家以李成、范寬為代表，他們都生活在北方黃河流域，秦嶺、華山、太行自然成為他們描繪的主要對象。主要刻劃北方的雄山大川，峻嶺巨壑。這與畫家們生活區(qū)域和環(huán)境有關(guān)。李成的寒林平遠(yuǎn)、范寬的高山峻嶺亦都各具特色。

南宋的畫風(fēng)與北宋有所不同，山水畫家一部分仍沿襲北宋，以全景式的構(gòu)圖，雄渾的自然山水為表現(xiàn)題材。而真正能夠代表南宋山水風(fēng)格的是著重意境，以抒情為目的的偏角山水。其構(gòu)圖簡潔，意境完整，主體鮮明，筆觸大膽潑辣，水墨發(fā)揮的更加充分。

縱觀兩宋的山水畫，具有以下三個(gè)主要特征：第一，強(qiáng)調(diào)深入生活，注意寫生。充斥著文化底蘊(yùn)和時(shí)代感受，也貯滿士大夫的人文理想和山林之趣，這在中國山水畫史上都是空前絕后的。第二，宋代外患頻仍，國土屢遭入侵。此時(shí)的作品表現(xiàn)的不是江山的雄偉與壯麗，而是幽淡和冷寂，給人山川蕭條之感，多少寓有風(fēng)雨不堪過江南之意。造成殘山剩水無態(tài)度(辛棄疾語)的當(dāng)權(quán)者的譴責(zé)和埋怨，這在繪畫中必然會表現(xiàn)出來，從而使宋代的山水畫帶上其它時(shí)代所沒有的時(shí)代色彩。第三，講究寓意，寄興，賦予人文精神。文人的山水畫從它產(chǎn)生的那一天起，就作為士大夫表現(xiàn)其林泉之思和佛道旨?xì)w的一種手段，到了宋代，這種情趣的滲透和表達(dá)更加自覺;講求含蓄寄興，更成為一種品評畫風(fēng)高下的標(biāo)準(zhǔn)，并上升為美學(xué)理論。將自己的性格特征寓于枯木、磊石之中。文同筆下的竹，米芾筆下的云山，皆可作這樣的解讀。

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