藝術(shù)教育戲曲展示,藝術(shù)教育戲曲展示活動(dòng)方案

大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于藝術(shù)教育戲曲展示的問(wèn)題，于是小編就整理了4個(gè)相關(guān)介紹藝術(shù)教育戲曲展示的解答，讓我們一起看看吧。

1. 什么的表演藝術(shù)填合適詞語(yǔ)？
2. 戲劇三個(gè)特點(diǎn)？
3. 為什么說(shuō)戲劇是一門綜合性的藝術(shù)？
4. 在江南有一種類似于戲曲的藝術(shù)，一男一女，唱兩句敲兩下鼓，這種戲曲叫什么？

什么的表演藝術(shù)填合適詞語(yǔ)？

合適的詞語(yǔ)可以是“舞臺(tái)表演藝術(shù)”。舞臺(tái)表演藝術(shù)是一種通過(guò)舞臺(tái)上的演員的表演來(lái)展示故事、情感和藝術(shù)形式。它包括戲劇、音樂(lè)劇、舞蹈、雜技等表演形式，其中演員的表演技巧和表現(xiàn)力是舞臺(tái)表演藝術(shù)的核心。此外，舞臺(tái)表演藝術(shù)還注重舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光、音效等舞臺(tái)元素的配合，以營(yíng)造出最佳的表演效果。

戲劇三個(gè)特點(diǎn)？

戲劇三大特點(diǎn)為：

一是完整的綜合性。即文學(xué)（劇本）、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等各文學(xué)藝術(shù)門類的綜合統(tǒng)一。

二是形象的直觀性。戲劇藝術(shù)是“活人當(dāng)眾演給活人看”的藝術(shù)。它的人物、環(huán)境和情節(jié)發(fā)展都是直觀再現(xiàn)，而不像其它文學(xué)作品那樣必須閱讀和想象，才能在腦海中間呈現(xiàn)出來(lái)。

三是高度集中性。戲劇演出時(shí)間一般在三小時(shí)以內(nèi)，演出在舞臺(tái)上進(jìn)行，所以戲劇的時(shí)間、空間和人物必須高度集中，既不能像***那樣全方位展現(xiàn)，也不能像電影那樣自由馳騁。

為什么說(shuō)戲劇是一門綜合性的藝術(shù)？

戲劇藝術(shù)的特點(diǎn)我們可以概括為藝術(shù)的綜合性、演員在舞臺(tái)空間中的直觀表演性和由此而來(lái)的時(shí)空限制性。

戲劇是一種綜合藝術(shù)，這是一個(gè)為大多數(shù)人認(rèn)可的結(jié)論，當(dāng)然也是一個(gè)符合戲劇藝術(shù)的基本風(fēng)貌的認(rèn)識(shí)。

一部劇作的演出，總是一次集體勞動(dòng)的成果：劇作家提供演出腳本即戲劇文學(xué)文本，美術(shù)家、化妝師、燈光師通力合作完成舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)、人物的造型等，音樂(lè)家（樂(lè)師）完成戲劇音樂(lè)、唱腔的創(chuàng)作，而演員則通過(guò)自己的形體表演來(lái)展示整個(gè)劇情。

在這里，文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)、舞蹈、表演等藝術(shù)類型相互融匯，既取消了各自的獨(dú)立性，又通過(guò)它們自身具有的不可為其它藝術(shù)所替代的獨(dú)特作用的發(fā)揮，綜合為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式。

戲劇藝術(shù)的綜合性是在外在的綜合和內(nèi)在的綜合兩個(gè)層面上發(fā)生的。無(wú)論從外在的綜合來(lái)看，還是從內(nèi)在的綜合來(lái)看，戲劇無(wú)論如何不能缺少的是演員和觀眾，以及一個(gè)可供演員表演的空間即舞臺(tái)。戲劇是一個(gè)通過(guò)舞臺(tái)空間發(fā)生在演員和觀眾之間的***。它的核心因素是演員在舞臺(tái)空間中的表演。 戲劇作為一個(gè)通過(guò)舞臺(tái)空間發(fā)生在演員和觀眾之間的***，使它必然地要受到時(shí)間和空間的嚴(yán)格限制。

它必須在一定的時(shí)間內(nèi)完成一個(gè)由連續(xù)的動(dòng)作構(gòu)成的戲劇***，即劇情，同時(shí)，它必須在一個(gè)有限的空間內(nèi)即舞臺(tái)上完成對(duì)于劇情的展示。

從具體文本的實(shí)際形態(tài)來(lái)看，一篇***和一首歌也都有一定的長(zhǎng)度，因此也包含一個(gè)相對(duì)明晰的時(shí)間段落，但是，從理論上說(shuō)，***和詩(shī)歌是沒(méi)有時(shí)間限制的，只要可能，它們的篇幅甚至可以無(wú)限度地延長(zhǎng)。

但一出戲卻不能沒(méi)有時(shí)間限度地?zé)o休止地演下去，它必須考慮到觀眾的耐性和演員的承受力，因此它必須被限定在一個(gè)人為的、被硬性規(guī)定的從開(kāi)始到結(jié)束的時(shí)間長(zhǎng)度之內(nèi)。

同時(shí)，雖然戲劇展示的劇情于***敘述的故事具有同樣的性質(zhì)，即它們都是經(jīng)過(guò)選擇、提煉、加工過(guò)一定的社會(huì)生活***的藝術(shù)化的表現(xiàn)，但由于不受時(shí)空的限制，***的藝術(shù)空間的開(kāi)放性與現(xiàn)實(shí)生活空間的開(kāi)放性是大體一致的。

而戲劇則永遠(yuǎn)必須面對(duì)生活空間的無(wú)限開(kāi)放性和演出空間的有限封閉性之間的矛盾。

在江南有一種類似于戲曲的藝術(shù)，一男一女，唱兩句敲兩下鼓，這種戲曲叫什么？

道情？小時(shí)候聽(tīng)過(guò)。。。。金華方言說(shuō)唱。流傳于金華、義烏、浦江、東陽(yáng)、武義、蘭溪及衢州市的各縣（市）。因流傳地域的語(yǔ)言稍有不同，又形成了不同風(fēng)格和冠以地名為名稱的道情，但其表演形式相同。伴奏樂(lè)器為漁鼓及簡(jiǎn)板，均由一人說(shuō)唱。

傳統(tǒng)正本曲目有《銀袋記》、《銀牌記》等百余部，大部份取材于清代至民國(guó)初年發(fā)生在金華周邊地區(qū)的社會(huì)新聞，為金華道情所獨(dú)有的。

現(xiàn)無(wú)專業(yè)表演團(tuán)體和研究機(jī)構(gòu)，民間職業(yè)藝人甚少，老藝人相繼過(guò)世，曲種瀕臨人亡曲亡狀態(tài)，傳統(tǒng)曲目面臨消失。

到此，以上就是小編對(duì)于藝術(shù)教育戲曲展示的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于藝術(shù)教育戲曲展示的4點(diǎn)解答對(duì)大家有用。